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夜雨轩

夜阑卧听风吹雨
铁马冰河入梦来

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2007-2-27
弄错的车站 [原]

巴吉呀,弄错了的车站
就好像幸福的钟声
滴滴答答在响

驿丘呀,弄错了的车站
快带我离开
这个伤心的地方

低沉的嗓音，婉转的旋律，配上节奏明快的鼓点，仿佛一个孤独的行吟诗人浅吟低唱地回忆过去。
说起车站，历来都是诗人们寄托旅愁愁思的好素材。春草明年绿, 王孙归不归？其实人生又何尝不是一个漫长
的旅程，人们总是在漫漫的旅途中找到属于自己生命中的那个车站。如果一不小心坠入谎言的情网，醒来后也
只能拍拍行囊，唱着忧伤的歌曲，再次开始寻找人生中的下一个车站。
反复的听着这忧伤的歌曲，仿佛坠入梦境。梦境中我恍惚又想起了那难忘的名字，那些曾经美好的爱情啊，终
究是要离我而去。忽然想起了朱自清的《匆匆》，燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花
谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：
那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？

这首歌，让我想起了很多很多，由最有人文精神的老狼演唱再合适不过，那种淡淡的忧伤，终是属于那个年代
，属于我们的岁月。

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2007-2-17
除夕夜

爆竹声中一岁除，
春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，
总把新桃换旧符。

现在空气中弥漫着浓浓的硝烟味，感觉就像在战场上似的，对面不闻人声，看来今晚又是一个不眠之夜了。
想想时间过得真是快，去年今日的情景还历历在目，转眼一年的时光又过去了，那句话怎么说来着--对了，
就是白云苍狗。
想想描写春节的诗词还是有许多的，搜了一下，摘录如下：

初唐之际杜审言的《除夜有怀》：“故节当歌守，新年把烛迎。冬氛恋虬箭，春色候鸡鸣。兴尽闻壶覆，
宵阑见斗横。还将万亿寿，更谒九重城。”描写了除夕的把烛迎新、宵阑见斗横之通宵不寐的守岁以及兴
尽闻壶覆的射壶游戏等。

吟咏春节的诗词中，最出名的首推北宋王安石的《元日》诗：“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏；千门
万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。”这首七言绝句写的是旧日民间欢庆新年的习俗。诗人把新春佳节描绘得
喜气洋洋，富有生活气息。唐代孟浩然的“昨夜斗回北，今朝岁起东；我年已强壮，无禄尚忧农。桑野就
耕父，荷锄随牧童；田家占气候，共说此年丰”也广为人知。

高适《除夜作》：“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。”其动人之
处在于将故乡之思与羁旅寒灯之下的凄然感受放置在具有欢乐色彩的除夕之夜，将“愁鬓”的生命体验置
于“明朝又一年”时间流逝的临界点，将生命有限的无奈与故乡千里的空间阻隔对应，含蓄了生命新旧交
替的哲理诗魂。元稹的“忆昔岁除夜，见君花烛前。今宵祝文上，重叠叙新年”，写出了除夜之夕对亡妻
的思念。

杨巨源《元日呈李逢吉舍人》：“华夷文物贺新年，霜仗遥排凤阙前。一片彩霞迎曙日，万条红烛动春天
。称觞山色和元气，端冕炉香叠瑞烟。共说正初当圣泽，试过西掖问群贤。”描绘出一幅欢欢喜喜，大地
春回的壮丽画面。

白居易写于60岁的《除夜》：“病眼少眠非守岁，老心多感又临春。火销灯尽天明后，便是平头六十人。
”洋溢着对生命流逝的感慨和生命仍然存在的恬然自得。是那种“七十期渐进，万缘心已忘”的闲适和“
堂上书帐前，长幼合成行”的惬意。

抒情感怀的诗有刘禹锡《元日乐天见过因举酒为贺》：“渐入有年数，喜逢新岁来。震方天籁动，寅位帝
车回。门巷扫残雪，林园惊早梅。与君同甲子，寿酒让先杯。”描写喜逢新岁来的喜悦；崔涂《除夜有怀》
：“迢递三巴路，羁危万里身。乱山残雪夜，孤烛异乡春。渐与骨肉远，转于僮仆亲。那堪正飘泊，明日
岁华新。”表现的是身在异乡又值除夕，却不能和家人一同迎接新年的伤怀。老一辈无产阶级革命家也留
下了许多慷慨激昂的春节赋诗，董必武《元旦口占用柳亚子怀人韵》：“共庆新年笑语哗，红岩士女赠梅
花；举杯互敬屠苏酒，散席分尝胜利茶。只有精忠能报国，更无乐土可为家；陪都歌舞迎佳节，遥视延安
景物华。”抒发了对祖国的美好礼赞。

“茅舍春回事事欢，屋尘收拾号除残，太平甲子非容易，新历颁来仔细看。”这是清代文人蔡云描写腊月
扫尘的风俗。“一盏清茶一缕烟，灶神老爷上青天，玉皇若问人间事，为道文章不值钱。”这是晚清诗人
罗昭隐描写的祭灶风俗。

“天地风霜尽，乾坤气象和。历添新岁月，春满旧山河。”春节——一个阖家欢聚、举杯念旧话新的佳节
良辰，良辰美酒夜光杯，无限憧憬，满带希望，在醉人诗意中我们共同迎接新年带来的好日子吧！

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2006-12-20
告别汤姆和杰瑞的父亲

今天心情不太好，一来上班，打开网页，就看到了两条让人不快的新闻。

一条是答案艾弗森告别费城，一条就是曾经创作了著名动画《猫和老鼠》的“传奇人物”约瑟夫.巴伯拉去世。

老人走得很平静，据华纳兄弟的发言人米尔耶努介绍，巴伯拉在他家中自然死亡，他的妻子谢拉当时陪伴在他身边。

陪伴我们走过了少年时期的猫和老鼠的父亲走了，现在每天奔走在城市钢筋水泥森林中，冷冷的，只有在每天晚上
看到搞怪的汤姆和杰瑞，回忆起快乐的童年，让我们会心的一笑。

老人是伟大的，正如华纳兄弟总裁和首席执行官巴里.米伊尔说的：“从石器时代至太空时代，从黄金时间至周六早
晨，媒体集团化和有线化，他和他已去世的伙伴哈纳所创造的动画形象不仅是动画巨星，而且是美国流行文化中非
常受人喜爱的一部分。他的家人和朋友将会怀念他，他将活在他的作品中。”

希望老人家也能给天堂上的人民带去Tom&Jerry的欢乐. 走好！

约瑟夫-巴伯拉与“汤姆”和“杰瑞”在一起

约瑟夫-巴伯拉和他创作的动画人物在一起

《猫和老鼠》海报

《猫和老鼠》海报

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2006-12-20
费城十年，孤独“答案”终说再见 [原]

费城十年，孤独“答案”终说再见

在这个充满了铜臭气、人人逐利的商业社会里，永远不要相信忠诚这两个字。忠诚这两个字只适合小说传奇，即便这个人他是艾弗森。

十年前，孤身一人背着背包来到这里，十年后，已是费城象征的他再次拿起背包踏上孤独的旅程。

很吃惊吗？没什么，在这个商业联盟里，发生什么事情都不要惊奇。

第二次复出的乔丹，选择的不是公牛，而是奇才，离开湖人的奥尼尔，选择的不是奥兰多，而是迈阿密，他们是娱
乐明星，请不要为他们惊奇，艾弗森选择丹佛，同样如此。

为了这支球队，他已经付出了太多太多，混身上下数不清的伤病，记载着这个1米83的小个子在长人如林的NBA为球队
孤身奋战的历史。在身上刺下“忠”字又怎么样？对球队表示忠诚又怎么样？为球队付出最宝贵的十年又怎么样？临
了还不是要被那个他深深热爱的球队作为夏季交易的筹码。“答案”愤怒了，他不容许球队有任何背叛他的行为，他
已不需要等到夏季，他自己选择了走人，既然双方已不再深爱，早点分手也是一种解脱。

十年了，“答案”已成为了费城的象征。他不是费城人，但却和费城水乳交融。独立之城散发出的狂放不羁、随心所
欲和他的特点结合的丝丝入扣。人们已很习惯在谈起费城的时候报出独立宪章和“答案”艾弗森的名字。

关系实在过密的双方，一旦分离，就会像从伤口刚刚愈合的皮肤上硬生生撕去血痂，那是透彻心脾的痛。十年蹉跎，
从一个毛头小子成长为一代巨星，从那曾经很矫健的身手上，我们仿佛看到了自己的青春在漫漫流逝，那曾经可贵的
青葱岁月啊，永远不会再回。“十年生死两茫茫，不相逢，自难忘”，也许当已成为路人的答案再次回到费城，浮光
掠影中，人们会再次想起那个永不言败的小个子，眼前已一片模糊。

很自然的想起陈亦迅的那首《十年》：

十年之前
我不认识你你不属于我
我们还是一样陪在一个陌生人左右
走过渐渐熟悉的街头

十年之后
我们是朋友还可以问候
只是那种温柔再也找不到拥抱的理由
情人最后难免沦为朋友

直到和你做了多年朋友
才明白我的眼泪
不是为你而流也为别人而流

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2006-12-19
烈士暮年，壮心不已 -- 洛奇重现江湖

还记得那首上世纪那首脍炙人口、激人奋进的“老虎的眼睛”么，还记得洛奇站在广场上仰天长啸的镜头么？是的，
他回来了。

《洛奇》，当年的史泰龙凭借该片一举奠定其好莱坞硬汉天王的地位，该电影讲述了了一个生活在社会底层的拳击手
为了理想而奋斗的故事，影片催人奋进，是一部典型的励志片。有些人评论说要如何做男人中的男人,去看看洛奇,这
不是说笑，一次次跌倒后的爬起，不仅仅用体力而是用心在奋斗，全力保护家人，许多许多东西都值得我们去学习。

时光荏苒，一晃已到了2006年底，当年的硬汉如今已是白发斑斑，明显发福的身体不禁让人感叹英雄已老。

自古美人如名将，不许人间见白头。

自从传出59岁高龄的史泰龙要复出拍摄《洛奇》第6集的时候，无数的讽刺挖苦扑面而来，认为花甲老翁打拳实在是献
丑。是的，这个时代早已不是他的了。但是，为了证明自己，《洛奇6》仍然如期完成，并将在12月22日上映。“烈士
暮年，壮心不已”。尽力做了，就已足够。“我要让所有人都知道，60岁的我依然能战斗下去。”

当音乐响起，老英雄再次挥拳的时候，我们还能不能重拾往昔的记忆呢！
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2006-11-22
斜阳无限，无奈只一夕间灿烂

斜阳无限，无奈只一夕间灿烂

千千阙歌的各种版本

----小记记忆深处那种感动

大凡像我这种70年代末生人心中都有这首老歌，在我们的眼中，那是一首永恒的经典，因为她记录了我们那个年代的
青春飞扬，那份触动心灵的感动，她就是《千千阙歌》。

九十年代初，大概是在上初中的时候，那时正是卡拉OK席卷神州大地的时候，大街小巷传唱着各种粤语歌曲，那时候
基本可以算是香港流行音乐的黄金岁月。每天放学后就打开家里那台老式卡带收录机，收听各个电台放的流行音乐，
秋意无限、满目黄叶的日子里，骑着脚踏车哼着流行音乐，这些泛黄的记忆每当现在回想起来都会含着眼泪地微笑着，
那段日子无疑是一生中最幸福的时光。

第一次在电视里见到陈慧娴，大约就是那个时候。一曲千千阙歌，唱得如痴如醉，如泣如诉，每当歌声响起，浮现在
你眼前的无疑是一片片随风飘落的黄叶下，柔情似水的美丽女子在回忆逝去的恋情。正是：多情自古伤离别。

后来听到另一个版本，是在几年后，《英雄本色III》中的插曲，由梅艳芳演绎的《夕阳之歌》，同样都是近藤真彦的
曲，但是被陈少琪重新填了词。说实话，对那部电影，真的没有什么印象了，唯一的记忆就是无边的夕阳下，发哥，
梁家辉，还有梅艳芳在一起练枪法，这时音乐响起，就是这首。耐听的中音，显得更加大气。

如果说陈慧娴的《千千阙歌》是一首伤离别的断肠小令，梅姐的这首《夕阳之歌》就是一首如黄钟大吕，感悟人生的豪
放诗词。就像宋人所说：“柳郎中词,祗为十七八女孩儿执红牙拍板,唱‘杨柳岸晓风残月’；学士词,须关西大汉,执铁
板,唱‘大江东去’”。喜欢柳永的不一定就不喜欢苏轼，两者并不矛盾。

然而，几年间，歌声犹在，斯人已逝，怎不让人感慨世事无常，造化弄人。“斜阳无限，无奈只一夕间灿烂”
，如是。

谭咏麟和张国荣都是那个年代杰出的歌手，然而他们也唱过这首歌，我还真是不知道，上网搜寻了一下，听起来感觉并
不强烈，没有他们的其他歌曲好，也许是先入为主吧。个人觉得，从听感来讲，当属梅姐这首最好，其次就是陈慧娴的
了。至于其他版本，就一般般了。

值得提一下的是，当年如此多的流行经典，有很多都是由日语歌曲改编而来，歌曲耐听，词义不俗，加之歌者实力不凡
，反而很少让人很少想到原唱，比起如今各种俗不可耐的口水歌、Rop、饶舌，当年的黄金岁月，果真是一去而不复返
了。

千千阙歌，陈慧娴版

夕阳之歌，梅艳芳版

千千阙歌张国荣版

千千阙歌谭咏麟版

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2006-10-13
卜算子·黄州定慧院寓居作

卜算子·黄州定慧院寓居作
　
    缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
    惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

这首东坡先生的名作卜算子，大家都很熟悉，每每读到动情处，从心底升起的一丝冷意，总令自己有一种心痛的感觉。词
中是人是雁，浑然不可分割，取象托譬，寄意深远，风格清奇冷隽，诚如黄庭坚所说：“语意高妙，似非吃烟火食人语。
非胸中有数万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此。”（《山谷题跋》）据史料记载，此词为神宗元丰六年（1083）苏轼
被贬黄州时作于黄州定惠院。
时间已过去千年，当时的情况已无法考证，但这篇伟大的作品仍然能够穿越时空的限制，使今人产生共鸣。

关于这首词的故事有许多，有一则虽然有些俗，但我还是宁愿相信。据《宋六十名家词.东坡词》载，关于此词的一个凄美的爱情故事：

惠州有温都监女，颇有色。年十六，不肯嫁人。闻坡至，甚喜。每夜闻坡讽咏，则徘徊窗下，坡觉而推窗，则其女逾墙而
去。坡从而物色之曰：“当呼王郎，与之子为姻。未几，而坡过海，女遂卒，葬于沙滩侧。坡回惠，为赋此词。

这个女子好象是为苏轼而存在，在苏轼离开惠州后，女子就死去了，遗体埋葬在沙洲之畔。当苏轼回到惠州，只见黄土一堆，个中幽愤之情可想而知。于是，就赋了这篇著名的《卜算子》。由此可见，此首词的下阕是为了纪念那女子而写：
“惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”

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2006-9-27
[电影众论]喜剧之王 [转]

　　“喂,前面黑漆漆的，什么都看不见。”
　　　
　　“也不是了，天亮之后就会很美的.”
　　
　　
　　这两天电视台又在重放《河东狮吼》，按到那个频道的时候正好演到张柏芝在监牢里伤心地哭，雨带梨花，让我想起
了另外一部电影。
　　
　　是的，就是《喜剧之王》。
　　
　　于是脑海里便浮现出手捧着港币，红包，手表，还有那本《演员的自我修养》的张柏芝坐在出租车里哭的情景来。那
可能是她第一次在荧幕上哭吧。哭得很难看，但哭得很动人。后来张柏芝在她的第二部电影《星愿》里又哭成了泪人，却
已激不起我心底的一丝涟漪。时光流转，物似人非。记忆中的张柏芝印象最深的除了徐老怪的《蜀山》里那张突然破碎的
脸带给我的惊艳，就是她穿着男式衬衣，踱着拖鞋，长发飘飘，随意靠在窗边吹着海风的镜头了。现在电视里的柳月虹已
不是当年的柳飘飘了。如同我当初喜欢的章子怡穿着大红棉袄奔跑在张艺谋刻意营造的色彩斑斓的田野上的那一团鲜红，
变成了如今艺妓那惨白脸上的一抹艳红。
　　
　　
　　一 “我养你啊!”
　　
　　“走啦?”
　　“是啊。”
　　“去哪里啊?”
　　“回家啊。”
　　“然后呢?”
　　“上班咯。”
　　“不上班行不行啊?”
　　“不上班你养我啊?”
　　…………
　　
　　“我养你啊!”
　　　
　　当尹天仇望了望远处的大海，在悠扬的旋律中对着柳飘飘喊出这句话时，短暂的沉默让我知道柳飘飘的心里就好象大
海一样看似平静实则已波涛汹涌。“你先养好你自己吧，傻瓜！”——转过身，已是泪留满面。一个死跑龙套的，一个坐
台小姐，一句“我养你啊”就这样带出了两个社会底层的小人物真挚感人的爱情。因为这句话，柳飘飘在出租车里哭成了
泪人；因为这句话，我们才会在她对着远去的汽车大喊，“你上次说要养我，是不是真的啊？”的时候，跟着她一起提心吊胆，忐忑不安；我们才会在听到“是啊，等着你呀！”的时候,看着她又蹦又跳的样子，笑了。
　　
　　二 “其实，我是一个演员。”
　　
　　“你个死跑龙套的。”
　　“其实，我是一个演员。”
　　
　　《喜剧之王》这是一部无论让周星驰本人还是我们这些爱电影人都能感动的电影。在影片里周星驰把小人物为梦想奋
斗的辛酸和对“其实我是一个演员”信念的执着发挥的淋漓尽致。虽然它有一个大家不能接受的结局，但同样它有着一个
精彩的开头：当尹天仇走到海边冲着茫茫的大海喊出“努力，奋斗”时，你以为会像《破坏之王》那样，又是恶搞某部大
片，你以为会像《九品芝麻官》那样，从海里飞出怪鱼、垃圾什么的；但是没有，我们看到的是尹天仇轻轻转过身，走出
镜头。由此我就认定这不会再是是一部以往周星驰式的搞笑喜剧，不会再只是用他独有的无厘头方式博取观众一笑。他已
经过了那个时代了。他已经是喜剧之王了。当尹天仇在片中一再重申他是一个演员时，突然想起我在第N遍重看《英雄本
色》时才发现原来周润发为老大复仇进门开枪打死的第一个小娄娄就是周星驰。在这部略带自传性质的影片里，我们似乎
又看到了周星驰在《射雕英雄传》里当宋兵甲而奋斗的日子。还有成龙的客串，这两位在整个九十年代交替坐着香港影坛票房第一交椅的天王，终于在那个时代的最后一年相互客串了一下，惺惺相惜。想当年成龙也是替身和龙套，被李小龙一
脚踢到十几米远。他的客串，为影片增添了一丝玩味。
　　
　　影片中的尹天仇热爱电影，并执着的为之奋斗。虽然一再失败，但仍然坚持。就算不能到片场跑龙套，他也还会借助
街坊福利院的条件自导自演话剧，教人收保护费，教舞女找初恋。有时甚至太过热爱有点不管不顾了，以至后来他会被吴
孟达骂侮辱了“演技”这两个字。当他看到洪爷和他的小弟用他上升到俄罗斯戏剧大师理论的高度来分析的所谓内心的
反应出来外在的表现的有层次的立体的痛苦表情被他们用来骗阿婆的钱，他会用自己的钱去补偿阿婆，我想除了他的善良
以外，也会有一丝愧疚的因素在里面。再后来安慰洪爷的奶奶并对洪爷说，“你奶奶一个人把你抚养大，她才是英雄，你
不是。不如不要砍人了，去排戏吧。” 看着奶奶一路开心的小跑，我们也跟着开心起来。
　　
　　当然影片还是有许多细节贴着周星驰的标签。比如尹天仇在片场的几次跑龙套经历，一个略带调皮内心潜台词是不想
死的牧师，一个被人狂扁也一动不动的“专业”死尸，一个想表演一种孤独的冷的结果手臂变成烤鸡翅膀的替身，这些让
人宛尔的幽默细节让人在微笑的同时却又感到有些辛酸；其中有一段最令我难忘：当尹天仇在片厂怎么死也死不了被赶回
家后不断给霞姨打电话，在一次次被拒绝后，他坐在单人床上看那墙上满壁的电影海报和明星照片；然后对着镜子看自
己，练表情；然后躺在床上看那本《演员的自我修养》；然后关灯，睡觉，直到第二天阳光透进来。每次看到这里，心里
都免不了一阵阵悸动。我想，每个爱电影的人，都会爱这一段的。
　　
　　在暂时不能去片场跑龙套后，尹天仇决定自己在街坊福利院排演话剧《雷雨》。在经历了“You are beautiful, I
am so handsome"的折磨和扭断了一个洋娃娃的头来威胁小妹妹带她全家来看演出的情况下也没能换来一位演员和观众。
尹天仇一个人站在孤零零的舞台上，迷茫的望着远方的广告牌。那广告牌上竟然是《喜剧之王》的电影广告，上面写着它
与众不同的宣传词：“屎，我是一坨屎。”还有什么来观看《喜剧之王》的观众，会送一个长的像屎一样的公仔。然后镜
头一下拉，穿着一身清纯学生服的柳飘飘在莫文蔚的浅唱低吟中登场了。她就像刚放学的学生妹一样，奔跑在大街小巷
中。这个据说调侃黎明一个MV的片段就在观众还沉浸在对这个青春可爱的学生妹还有当年的年少轻狂的无限遐思的时候，
画面定格，一转，柳飘飘已经在夜总会里和人大肆划拳喝酒了。呵呵，这就是周氏喜剧的特色。一场夜总会的学生妹初恋
活动，把两个边缘的小人物拉在了一起。尹天仇最终没能当上电影男主角，但他当上了柳飘飘的男主角。
　　
　　三 “飘飘，我爱你。”
　　
　　
　　“你怎么这样啊？”
　　“什么？”
　　“你嘴唇都裂开了，要不要点润唇膏？”
　　“好”
　　…………
　　
　　“我只有这些，好点了吗？”
　　“好点了”
　　“加多点吧”
　　“不要了，谢谢”
　　“不要就算……去死吧，人渣！”
　　 “你干什么？”
　　“我最讨厌人的嘴唇爆裂”
　　“我也不想嘴唇爆裂啊”
　　“那你为什么不涂多点润唇膏啊？”
　　“那就涂吧”
　　“去死吧，不想涂就别勉强！”
　　“其实我是想涂的”
　　“我警告你，当我真涂的时候你不要罗哩罗嗦！”
　　“我都说想涂了”
　　 “等等”
　　“啊你这王八蛋！”
　　“可否专业点，涂就涂匀一点，不要马马虎虎！”
　　“行啦！”
　　…………
　　
　　从这段对话我们就可以看出天仇和飘飘相识相知的过程其实是相当有意思的，从第一次见面发挥重用作用的道具“折
凳”，到第二次见面教演戏时的鹌鹑造型，再到《精武门》人造的血浆，到夜晚海边的这段对话，两人的感情慢慢渗透在
这温馨幽默的情节里。记忆中最喜欢的一个画面：飘飘依在树上，天仇跨着一条腿，一手叉腰，一手轻挑着飘飘的脸颊，
镜头慢慢拉开，画面定格。门外是那蔚蓝的大海。”
　　
　　影片最后尹天仇经历了从大喜到大悲，近乎绝望的他走过他曾经恋恋不舍的片场，歌声想起，“屎，我是一滩屎。
命比蚁便宜。你坐奔驰，我挖鼻屎，自知是死也难移……” 有些戏谑的歌词此时却是如此的悲凉。我的《喜剧之王》可
以忽略到尹天仇生死卧底实在够无厘头的情节直接从雨中天仇带到打着毛衣等他回家的飘飘，天仇回到家，面对飘飘可爱
的抱怨，淡淡的说道，“飘飘，我爱你。”——是的，这就是我要的结局，完美的结局。
　　
　　影片还有一个很有意思的小彩蛋，就是那个赤裸上阵的性格小孩，每次出场都是相当的有个性，他在片中一共出场了
4次；一次是横躺在地上的尹天仇从他的身上跨过去；一次是躺在台球桌上；一次是拿着羽毛球拍从尹天仇前面走过；最
后一次他的小鸡鸡还成为了串联剧情的关键。他的专业躺法，他的献“鸡”精神，总是不经意的出现在某个应该出现的角
落让一切那么自然还观众注意不到他——他真正演绎了龙套的完美境界。
　　
　　
　　有人说真正的喜剧就是悲剧，一部喜剧如果能让人笑着流泪，那么它就是一部成功的喜剧，《喜剧之王》做到了。写
了这么多，也不知道写了些什么，总之我想说的是我喜欢这部电影，无以复加。其实越想把看电影时心里的感想描述出来
越不能够，结果变成了记流水帐。但这并不要紧，因为感动在心里才是最重要的。只要这份感动慢慢的渗到心里,历久弥
新, 久久的难以忘怀，也就足够。

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2006-9-4
结束不是我要的结果 -- to 安德罗.阿加西 [原]

21年的时间，足以把一切的一切磨平，从长发飞扬的不羁青年到顾家爱妻的模范男人。

别了，安德罗，挥一挥手，作别将永载史册的传奇时代。那是一段怎样的燃情岁月，我想，在这里，
Legend这个英文单词在如此绚烂的传奇面前又是显得怎样的苍白无力。

这曾是一个怎样的流金岁月啊，与桑普拉斯同一个时代，是你的何其不幸，一时瑜亮又让多少人扼腕
长叹；但能亲身经历两大球王并存的时代，对于球迷，又是何等的幸运。

安德罗，21年的职业生涯，无数的胜利与失败，你或许已经累了，满身伤痕的你的确是应该和家人共
叙天伦了。

但我们知道，结束并不是你要的结果，你想要证明的无非是自己还不老，还可以站在网坛的最高点，
然而面对费德勒等新一代偶像，我们只能无奈的看着一个孤独的身影渐行渐远。

结束了吧，也许多年以后，我们可以安详地坐在藤椅上，得意的对自己的子孙说着，曾经有这么两个头
顶微秃的中年男人让我们如此神魂颠倒，是的，那曾经是一个多么伟大的时代！

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2006-8-30
哦，红色，那难忘的1966！

2006年，是毛泽东逝世30周年、文化大革命开始40周年，当年的恩恩怨怨、是是非非早已湮没在浩瀚的历史烟尘中，

不论是当年身居庙堂之上的权贵、还是现在身处江湖之远的贩夫走卒，谈起那段历史，总有一种让人说不出的感情。

有人恨他，还有人爱他、怀念他，“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”。

对于我来说，没有在那个年代出生，可以说是一种幸运，当然也可以说是一种遗憾。最早接触这一段历史，还是在小

人书中，也就是那个年代流行的连环画，我记得我看得那本书叫做《伤痕》，那个时候的我还是6、7岁，记忆中第一次

就有了一个朦胧的印象，到后来看根据梁晓声同名小说改编的电视剧《年轮》，让我对那个时代产生了浓厚的兴趣。

每当和父母聊起那个时代的事情，我总会发现他们眼里闪烁的光芒，他们都是那个时代普通人，他们都对毛主席有一种质

朴的热爱。当我发出对那个时代嘲讽的语言时，总是会遭到他们的痛击。我真的迷惑了，也许我真的错了。

历史就像一面镜子高悬在夜空，离它越远就越能看清其轮廓。

感谢这个信息的时代，可以将所有值得珍藏的东西一古脑都放在电脑上，将父辈们美好的记忆放在他们儿子的博客里是对他们最好的报答。

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